地域文学，是一座文化富矿。此前的地域文学史撰写，在地域文学的保存和传播方面迈出了可喜的一步，大大丰富了中国当代文学史，值得肯定。未来，期待更多的优秀地域文学史面世，发挥应有的价值与意义。

中国历史上，汉字和统一的书面语是重要凝聚力量，中华民族在今后发展过程中，国家通用语言将发挥更大作用。语言规划应充分考虑当前所面临的重要形势，如人类命运共同体的构建，人工智能和认知科学的发展，中华优秀传统文化的传承光大等。

刘小枫从一个旧的乌托邦的精神幻觉走出后，描绘了一个新的精神彼岸，却忽视了他以及那一代人走出狂热后的反思与冷静。当一切高歌猛进的岁月终归寂灭时，这场乌托邦的大梦也注定要醒来。

通过移动互联网观看视频将成为未来文艺消费的主要形态之一，这就需要平台方在兼顾文艺作品的公共性和商业性基础上，探索更加普惠、可持续发展的付费模式。内容的好坏，交给观众来评判，商业模式的成功与否，交给市场和用户来检验。

导演奉俊昊擅长把现实的社会化议题嫁接在类型片架构中，《寄生虫》披戏剧外衣、裹现实内核，在精准的视听设计中用大量细节和丰富意象，融黑色幽默、讽刺、惊悚、隐喻于一体，构筑出一个礼坏乐崩的寓言空间。

纪录片《人生第一次》以出生、求学、上班、结婚、退休、告别等12个人生横断面，勾勒出普通人的一生。既有大都市为生活奔波的白领，也有边远山区留守儿童，还有身患小儿麻痹症的残疾人，用他们真实而动人的“第一次”，勾勒出普通中国人的生活图鉴。

这些鲜活的个体故事，完善了荧屏与现实的镜像关系，也用时代奋斗者大爱无疆、勇于拼搏的精神激励着大众。在当下众志成城、共克难关的时刻，“中国奇迹”背后有血有肉的英雄故事，更展现出一种强大的治愈力。

灾害对人类的生存和发展构成了严峻的挑战，与灾害抗争是人类必须面对的一个永恒考验，因此，灾害也成了文学表达的重要内容和主题。用文学书写疫情，抵抗遗忘，为人类面对灾害时备足一份精神食粮，不要让这种民族苦难重现，是每个作家都无可逃避的责任。

在灾难面前，在死亡笼罩的阴影下，爱情燃烧着生命之光的文学艺术作品并不少。如果说有多少次令人惊惧的传染性疾病流行，那么在后世也就留下过多少与之有关的经典之作，而爱情总是那中间被人深深铭记的部分。

“中国故事”有时候要注重脚穿在自己鞋里舒服就行的感受，也需要尝试着跑起来，去更多地方和更多人进行交流，找到合适的发展之路。不封闭但又专注于做好自己的事，特别是对于中国电影政策、制度环境、创作生态、产业形态进行优化改革就显得十分重要。

要相信，观影的选择权在观众手上，不管是在影院，还是在智能电视、电脑、手机屏幕上，最核心的还是内容，优质的内容才是最具吸引力的硬核资本。如果没有好的内容，在影院上映依然不会有好的票房，在网上放映也不会有多高的点击量。

葛韦格像原著作者一样，喜爱并重视书中的每一个人，尊重她们的选择与自我追求，让改编更客观全面。她以热情的渴望通过有分寸但关键性的改动，既尊重原著的美感与道德感，同时也超越了原著的时代局限。